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Índice del trabajo

  1. Descripción previa del edificio con su entorno
  2. Clasificación en base a las características analizadas y comentadas
  3. Análisis y diferencias con otros movimientos

    3.1. Lenguaje

    3.1.1. Elementos estéticos

    1. Finalidad del edificio
    2. Espacio y proporción
    3. Luz
    4. Decoración
    5. Entorno

    3.1.2. Elementos técnicos

    3.1.2.1. Materiales.

    3.1.2.2. Elementos sustentantes:

      • Estructura

    3.1.2.3. Elementos sustentados:

      • Cerramientos verticales/horizontales
      • Cubierta

3. 2. Metodología

3. 3. Territorio

  1. Tesis/conclusión opinión.

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1. Descripción previa del edificio con su entorno

Introducción:

La casa Fisher del Arquitecto Louis Kahn, es una vivienda construida en los alrededores de Hatboro, Pensilvania, Estados Unidos,  diseñada para el Dr. Norman Fisher y su esposa, Doris.  La característica peculiar de este edificio es que está compuesto por dos volúmenes cúbicos casi perfectos, también se sitúa sobre una base de piedra y un detallado revestimiento de madera de cedro.

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Espacios:

Su espacio interior podemos dividirlo en el volumen de una planta con doble altura y situado al norte, de carácter  privado y el volumen de dos planta, de carácter privado.  En el volumen de una planta se distinguen:  Salón, que ocupa casi gran parte de la superficie con una chimenea con superficie curva; cocina  que tiene un área cuadrada y comedor, que originalmente no iba a ser dedicado a ello pero los propietarios insistieron en colocarlo allí. En el volumen de dos plantas se encuentran los dormitorios, en la planta baja está formada por una habitación y en primera planta por dos.

La casa también incluye un vestíbulo, dos baños, un aseo, un vestidor y un sótano.

Su espacio exterior es el más sobresaliente ya que la casa está formada dos cubos, con uno de los cuales se coloca a un ángulo de 45 grados con respecto al otro, con una tenue conexión entre ambos que origina una configuración dinámica.

Situación:

La casa Fisher está situada en una pequeña comunidad suburbana a las afueras de Filadelfia. Está rodeada de gran vegetación, los árboles condicionan la casa. Kahn intentó hacer una integración entre la casa y la naturaleza a partir de “abrir la casa hacia el exterior”. Al norte de la casa podemos ver que las ventanas del comedor y de la sala de estar dan hacia un pequeño río.

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La casa está situada a lo largo de la arista superior de una pequeña colina. El terreno es una ladera por lo que los volúmenes se sitúan sobre una base de piedra para allanar la superficie y construir la casa. En el cubo de una sola planta se crea un acceso por debajo por una escalera que da a la cocina y que lleva a la entrada de esta parte de la casa.  Y a la izquierda de esta puerta se encuentra una escalera que lleva a esta parte del edificio situado debajo del cubo de doble altura. El otro acceso a la casa se encontraría en el volumen de dos plantas, donde se encuentran los dormitorios,  y daría paso a un vestíbulo.

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2. Clasificación en base a las características analizadas y comentadas

La casa Fisher pertenece al Movimiento Moderno debido a que fue construida sobre los años 60 del siglo XX y cumpliendo los 5 puntos de una arquitectura moderna de Le Corbusier que utilizó para sistematizar las características de la arquitectura correspondiente a su época.

La arquitectura moderna se asienta sobre dos bases:

  • Una vanguardia histórica, el neoplasticismo(“Nueva plástica”): La pintura buscará otro camino debido a la invención de la fotografía. Algunos seguirán representando la realidad pero otros buscarán otros caminos. Aparecerán las vanguardias pictóricas y destacará el neoplasticismo que tendrá impacto en la arquitectura. Fue iniciado por Piet Mondrian en Holanda en 1917. Se caracteriza por la depuración de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: líneas, planos y cubos. Planteamiento totalmente racionalista. Estructuración a base de una armonía de líneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporción, siempre verticales, horizontales o formando ángulos rectos. Nunca se recurre a la simetría, aunque hay un marcado sentido del equilibrio logrado por la compensación de las formas y los colores. Uso de pocos colores. Colores planos, de carácter saturado o puros (primarios: amarillo, azul, rojo) y tonal o neutros (blanco, negro y grises). Empleo de fondos claros. Pinturas: equilibradas, ordenadas, optimistas, alegres. Es una orientación artística antitrágica: arte no como expresión purgativa de sentimientos trágicos interiores del artista, sino como metáfora visual de armonía espiritual.

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En arquitectura un ejemplo claro es la casa Schröder del arquitecto Rietveld. El requisito principal era un diseño preferiblemente sin paredes. En esta obra podemos constatar a simple vista los elementos estéticos que caracterizan a esta vanguardia, ya sea por el manejo de líneas horizontales y verticales, el manejo de planos, además del uso de colores primarios, negro, blanco y grises.

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  • Un arquitecto, Frank Lloyd Wright: Paralelamente en Estados Unidos surge Wright, que acaba de dejar su estudio de su mentor Louis Sullivan. Busca su propio camino, una arquitectura nueva y distinta. Se encuentra con que busca dar solución a jóvenes propietarios que quieren viviendas pequeñas con una espacialidad distinta. Quiere una nueva posibilidad de vivienda. Una vivienda reducida con una nueva espacialidad.  Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las demás, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos innecesarios.

Estos dos precedentes dan lugar al Movimiento Moderno. Más adelante Le Corbusier le intenta dar una forma. Se fija en elementos invariables. Le denomina 5 puntos para una arquitectura moderna:

1. Pilotis –  se refieren a la estructura, que hace posible que la casa esté elevada del nivel basal. De esta manera, se logra aprovechar las superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales.

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2. Terraza jardín – que permite mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón, y convierten el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento.

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3. Planta libre – aprovechando las virtudes del hormigón, que hacen innecesarios los muros portantes. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales.

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4. Ventana longitudinal – por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior.

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5. Fachada libre – complementario del punto interior, los pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural.

En el aparatado 3.1 Lenguaje, verán cómo se cumplen estos 5 puntos en la casa Fisher por lo que se sitúa dentro del Movimiento Moderno.

3. Análisis y diferencias con otros movimientos

La época con la que se puede comparar el Movimiento Moderno es la arquitectura inmediatamente anterior de la Revolución Industrial. Durante este periodo se produce grandes avances en la ciencia que tiene inspiración para el análisis de la arquitectura:

  • En biología, Lineo se fija de la realidad que los rodea con distintos seres vivos y pretende clasificarlos según familias, especies.., todo lo manifiesta en un catálogo mediante el cual en capaz de explicar cualquier ser vivo.
  • En química, Lavoisier se hace la misma pregunta. Se enfrenta a una realidad compleja, la cual reduce a realidades mínimas que la componen.

Aplicados a la arquitectura lo harán dos autores distintos. Primero Quatremère de Quincy se preguntará como ha sido la arquitectura en la historia. Intenta catalogarla arquitectura como Lineo y le va a llamar “tipo”.  Había ya sido desarrollado por los romanos pero no le llamaron así. Era profesor de Bellas Artes y lo planteaba para enseñar en sus clases. Pero surge un problema cuando aparecen edificios nuevos por avances tecnológicos como la estación de tren o el aeropuerto, que no entran dentro de ningún tipo.

Por otra parte aparece Durand, profesor de la escuela politécnica. Decide reducir las obras arquitectónicas en elementos mínimos. Están compuestas por cajas y estas cajas están formadas por  siete elementos: cuatro dan forma a la caja y son el suelo, techo, muro y columna; los otros tres permite la comunicación entre cajas o con el exterior y son las puertas, ventanas y escaleras. Con esta explicación pretende enseñar arquitectura y que con ello se pudiera diseñar y pensar en edificios nuevos. Durand también plantea  tres principios básicos para una arquitectura ideal que son la solidez, higiene y comodidad, siguiendo el principio de economía , el cual se consigue mediante la simetría, la regularidad y la simplicidad. Para Durand la parte central es la más importante, a la que se le añaden varios elementos secundarios al rededor.

En esta obra de Kahn podemos ver como su casa se puede dividir  en los siete elementos de Durand. Y podemos ver como sigue una simplicidad: Una casa compuesta por dos cubos.  Pero no encontramos simetría ni una parte central importante, por lo que no sigue estrictamente los planteamientos de Durand de la revolución industrial.

3. 1. LENGUAJE

3.1. LENGUAJE

En cuanto a la aplicación del lenguaje del Movimiento Moderno, se siguen las siguientes corrientes:

  • Ruptura de la caja: cuyo precursor fue Wright, permite una mayor espacialidad eliminando elementos estructurales de la planta. Además, se transforma en el punto débil; la esquina de la caja.
  • Neoplasticismo: se sigue esta corriente artística en el aspecto más compositivo del mismo. Se observa un juego compositivo con rectángulos de diferentes dimensiones y proporciones en las ventanas del edificio.

En el transcurso del Movimiento Moderno, varios teóricos tratan de sistematizar el lenguaje de la arquitectura. Uno de ellos es Le Corbusier, cuya aportación son los llamados “5 puntos para una arquitectura moderna”. En ellos establece las características que una obra debe poseer para ser considerada perteneciente al Movimiento Moderno. Estos 5 puntos son los siguientes:

1. Planta libre:

El mejor ejemplo de ello es la planta baja, en donde observamos que hay una transición entre los dos cubos que definen la vivienda. Además, la cocina y el salón comparten espacio; no delimitado por cajas individuales.

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2. Pilotis: 

Ambos cubos son elevados sobre el terreno. Exteriormente se aprecia especialmente en el cubo situado en el Noroeste; el cual se eleva una planta. Se continua la fachada NE hasta el suelo; dejando dos huecos de entrada.
En el segundo cubo se incluyen 4 pilotis para elevar la vivienda.

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3. Cubierta jardín: 

No existe la cubierta jardín en este edificio.

4. Fachada libre:

El componente estructural de la fachada es recubierto con paneles verticales de madera de cedro.

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5. Ventana corrida:

Este aspecto no se reconoce en el sentido más aplicable al Movimiento Moderno, pero sí cabe destacar la apertura de grandes huecos para las ventanas, aunque no ocupen un gran espacio horizontal.

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Como se puede observar, esta obra cumple 4 de los 5 puntos para una arquitectura moderna. Estos 5 puntos no son aplicables de forma universal a la arquitectura del Movimiento Moderno, por lo que, el hecho de no cumplir exactamente con estos 5 puntos no significa que no se trate de un edificio perteneciente al Movimiento Moderno.

 

3.1.1. ELEMENTOS ESTÉTICOS:

 


1. FINALIDAD DEL EDIFICIO:
El edificio estudiado es una vivienda. Ésta debe de constar de un determinado número de elementos, como son un dormitorio, una cocina, un baño y un salón. Éstos estarán comunicados entre sí por espacios de transición como son los pasillos. Además, la vivienda debe estar relacionada con el exterior a la misma; el terreno sobre el que se asienta.
Estos puntos se desarrollan en otros apartados más específicos.
2. ESPACIO Y PROPORCIÓN:
Como se ha expuesto anteriormente, tratándose de una vivienda, ésta constará de unos determinados habitáculos. En este caso, a su vez, éstos están divididos geométricamente en dos cubos. Un cubo contendrá los espacios diurnos: salón y cocina; mientras el otro contiene espacios nocturnos: dormitorios.

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En cuanto proporción, los espacios están definidos por los elementos que contienen y, por tanto, por el mobiliario, el cual se supone adaptado al uso humano. Esto es aplicable en planta y en altura. En este caso concreto, en uno de los cubos se crea una doble altura, con la intención de simular un espacio mayor y en el que se consigue mayor luminosidad.

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3. LUZ:


La luz es un elemento clave en una vivienda, por ello se abren grandes huecos para ventanas en esta obra, creando una composición con ellas.

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4. DECORACIÓN:


Se incluye mobiliario básico para una vivienda según sus estancias:

  • Dormitorio: cama, mesita y armario.
  • Salón: sofá, mesa.
  • Comedor: mesa y sillas.
  • Cocina: encimeras, nevera y cocina.
  • Baños: inodoro, lavabo y bañera.

5. ENTORNO:


La relación con el exterior es un aspecto muy importante a tener en cuenta. En primera instancia, el entorno inmediatamente anexo a la casa es un espacio de transición entre el terreno y la vivienda; pavimento, escaleras y la terraza en el NE. Este espacio de transición se conecta con la vivienda mediante las puertas de entrada situadas en el semisótano y la puerta principal.

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La vivienda está situada en una colina de importante pendiente. Al NE de la misma, a unos 20m de distancia, transcurre un río, sobre el cual se construyó un puente para cruzarlo.

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3.1.2. ELEMENTOS TÉCNICOS

3.1.2 -. ELEMENTOS TÉCNICOS

En este apartado trataremos de analizar los componentes materiales y sus técnicas de ejecución, así como su significado en el concepto global de la idea y del propio proyecto.

3.1.2.1-. MATERIALES

Como ya hemos dicho antes, la casa Fisher se encuentra en Hatboro, Pensilvania, emplazada en una parcela que goza de mucho carácter, al igual que la propia casa. Presenta un fuerte desnivel en pendiente desde la entrada, lo cual enfatiza la sensación de que la edificación se alza hacia el cielo. Desde el propio acceso de la parcela ascendemos hasta el fondo de la parcela, donde se encuentra la edificación alzada sobre un basamento de piedra natural, que sirve como base al más puro estilo de los estereóbatos y estilóbatos clásicos. Sobre ese basamento se alza la edificación propiamente dicha con un revestimiento de madera y grandes ventanales que captan toda la luz que la arboleda deja pasar.  Ya en su cénit, podemos vislumbrar la cornisa que nos sugiere el peto de la cubierta plana.

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El basamento de piedra se impone al frente con la parte superior de la fachada rematada en madera tal y como si de un árbol más del entorno se tratase, la piedra hace referencia a la tierra, anclando la edificación al suelo e impulsándola hacia arriba. La rugosidad de la piedra puede también relacionarse con las propias raíces de un árbol, que se retuercen y entremezclan anclando la planta al suelo, de la misma forma que las juntas entre la piedra del basamento serpentean y se retuercen a lo largo de la pared que aferra y soporta el resto de la construcción.  La madera se relaciona con el entorno, confundiéndose con los árboles que pueblan la parcela y provocando que el volumen se mimetice y encaje mejor en el entorno, provocando una síntesis visual que hace que el proyecto conserve toda su armonía. Con sus vetas y juntas verticales promueve, además la sensación de elevación hacia las alturas, la sensación de verticalidad sobre el suelo, uniendo también cielo y tierra.  De ésta manera se puede relacionar también la edificación con la parcela evitando que rompa la concordia de la que goza el pequeño bosque y la casa se convierte en una especie de árbol creado por el hombre.

De igual manera, se podría relacionar en uso de los materiales citados anteriormente con la relación que guardan el cielo y la tierra, ya que va pasando desde el basamento situado en la parte más baja, hasta la cubierta que apenas se ve, situada en lo más alto, de materiales más pesados y fácilmente relacionables con la tierra, la base, el sustento, hasta otros materiales más ligeros y livianos, que podemos relacionar, siempre de forma abstracta, con el firmamento. El suelo representa lo pesado, lo firme y el cielo representa lo liviano, que se alza sobre el terreno hacia las alturas, de la misma manera que se alza la fachada sobre su base hacia el cielo, tal y como hacen los árboles colindantes. La casa se relaciona, entonces, horizontalmente con el entorno que la rodea y verticalmente con el cielo y la tierra, haciéndonos comprender que la arquitectura no debe sólo adaptarse al hombre, sino a la naturaleza y posiblemente sentando simbólicamente, alguna de las bases de la arquitectura sostenible o bioarquitectura. Kant revive una de las condiciones que se perdieron tras la revolución industrial y las nuevas formas de vivir que surgieron como consecuencia de ella. La naturaleza comprende la casa, la casa no se ve atacada por la naturaleza, sino que se ve reforzada en su idea y su significado por ella, la naturaleza comprende y complementa la propia edificación, dándole ése carácter que la pueda distinguir.

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3.1.2.2-. ELEMENTOS SUSTENTANTES

-  ESTRUCTURA:
En el apartado de la estructura, analizaremos  el sistema sustentante de la casa. Dentro de este aspecto, hay que reseñar, que la construcción parece inspirada en el estilo neocolonial americano, construida en materiales nobles como madera y piedra con sistemas de muro de carga y espacios abiertos en torno a un gran hogar de piedra que resalta en el centro del primer volumen. Las paredes al margen de sus revestimientos interiores, se construyen del mismo estilo que las  edificaciones tradicionales norteamericanas.

Para sustentar todo este armazón que actúa como esqueleto y transmitir sus cargas y empujes hacia el terreno, en su planta más baja se dota a la construcción de un muro de carga que podría ser considerado también como muro de sótano,  ya que la planta más baja termina siendo un sótano semienterrado, realizado en piedra que resiste las cargas de manera eficaz llevándolas al terreno gracias a las características técnicas de las rocas que lo forman y a su mayor espesor.

3.1.2.3.- ELEMENTOS SUSTENTADOS

- CERRAMIENTOS VERTICALES Y/U HORIZONTALES:

Dentro de los propios cerramientos también incluiremos las particiones, que debido a la distribución de las plantas, han sido reducidas a las mínimas indispensables, apareciendo sobre todo en la zona de los dormitorios.

Los cerramientos se componen en madera, con grandes ventanales que dejan pasar gran cantidad de luz, provocando juegos de sombras y  luz además de dando una gran sensación de apertura de la casa al exterior. Da la sensación de que estamos inmersos en medio de la naturaleza, lo que potencia, incluso más el mimetismo de la casa con el entorno que antes comentábamos. Kant abre grandes ventanales en el primer cuerpo del edificio para aprovechar la luminosidad que dejan pasar los arboles y así, en las zonas más transitadas de la casa, dar una sensación de inmersión en el entorno que se completa con el uso de la madera y la combinación de tonos más oscuros en contraste de otros más claros. Kant ubica ciertos huecos en direcciones meditadas para dar la sensación de que los árboles condicionan la casa, formando parte de ella incluso desde el interior y condicionan el uso de ciertos materiales que, dadas las vistas y el entorno, parecen de uso obligado.

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El uso de formas regulares y básicas en sus volúmenes junto con los grandes ventanales abiertos en los cerramientos, cumplen también con algunos ideales arquitectónicos del movimiento moderno y dotan la edificación de gran ligereza y amplitud en sus espacios interiores.

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Las vetas de la madera, así como la disposición de las piezas y sus juntas en el revestimiento exterior, dan una gran sensación de verticalidad que, de nuevo, vuelve a recordar a un gran árbol fabricado por el hombre que se armoniza con la propia naturaleza.  Toda esa verticalidad y movimiento ascendente se contrapone con la quietud y serenidad que sugiere la piedra de su basamento, que parece  llevar impasible siglos en contraposición a la madera.

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La casa Fisher, sigue además los ideales del movimiento moderno. No presenta ningún alzado principal diferenciado, ya que de no ser por la escalera que denota el acceso principal a un lateral, no se podría afirmar a ciencia cierta cuál es el alzado principal. Los volúmenes de la construcción se articulan de modo y manera que exteriormente, los materiales que componen sus cerramientos  se puedan articular y formar espacios adicionales con el entorno.

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También es necesario mencionar, ya en última instancia, que la idea principal de pesadez de su base y la ligereza de la madera en su parte superior hace recordar también el concepto de planta libre de la arquitectura moderna interpretado según el lugar y que también en cierto modo se relacionan interior y exterior no sólo por el uso de los mismos o similares materiales, sino porque el emplazamiento de la chimenea ejecutada en piedra como centro funcional del volumen interior realizado en doble altura, recuerda, salvando las diferencias obvias, al exterior: la piedra ancla todo al suelo y la doble altura da sensación de verticalidad, de extensión en altura del espacio que se habita y todo ello, junto al los materiales, principalmente madera, que componen la estancia vuelven a recordar a un árbol y a sumergir la construcción de nuevo en su entorno de la misma manera que ocurría con el exterior.

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3.2. Metodología y 3.3. Territorio

3.2. METODOLOGÍA

Centrándonos ahora en el proceso metodológico, Durand defiende que toda arquitectura puede reducirse a siete elementos que permitirán crear distintas cajas, esto les interesa al movimiento moderno.

A)     ELEMENTOS QUE DAN FORMA:

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B)      ELEMENTOS QUE COMUNICAN:

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Por otro lado buscarán un edificio racional y económico y eso es posible gracias al proceso de mecanización y normalización, consecuencia de la Revolución Industrial.

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Con el proceso de fabricación industrial cambió también el papel del diseñador.

Los mínimos funcionales serán los que nos permitan normalizar cualquier vivienda. La Casa Fisher es una vivienda residencial por tanto su mínimo funcional será: un dormitorio.

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Pero además de proyectar ese mínimo funcional podemos proyectar por debajo y por encima de el obteniendo una serie de niveles de agregación conectados entre sí:

Mobiliario  –>  Habitación  –>  Vivienda –> Edificio  –> Entorno –>  Ciudad

En ellos que encontraremos dos tipos de elementos: los repetitivos y los singulares. Además, observamos que cada nivel de agregación se convierte en el elemento repetitivo del nivel siguiente.

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Como se trata de un barrio de viviendas unifamiliares no podemos definir claramente las características propias de la ciudad moderna. Aun así, observamos una envolente verde que rodea a las construcciones y una clara distinción de vías de tráfico rodado, quedando externas las de tráfico mayor y  reduciendo al mínimo posible los accesos a la zona residencial.

Animación complementaria

http://youtu.be/MQ6vLLKp9z8

 

4. Tesis/conclusión opinión.

Los continuos avances tecnológicos, las nuevas fuentes de energía así como la preocupación por preservar el medio ambiente conllevan a una Arquitectura cada vez más racional y respetuosa. Planteando la construcción de cualquier edificio partiendo del entorno en el que va estar ubicada nos permite estudiar y seleccionar desde el principio detalles tan simples como la forma exterior hasta los accesos, las instalaciones o los materiales. El resultado es claramente apreciable en la Casa Fisher, que hasta parece haber estado desde siempre en ese exquisito lugar.

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